Mil veces San Telmo

Con apenas 1,2 kilómetros cuadrados de superficie, San Telmo es el barrio más chico de Buenos Aires. Pero si te ponés a buscar, es impresionante la cantidad de temas que lo nombran. Debe ser el barrio con más versos de rock por metro cuadrado de la ciudad. Estos son apenas algunos…

¿Cómo no arrancar la enumeración con “San Telmo”, el minitema que los Redondos incluyeron en Lobo suelto/Cordero atado que tiene una cita de "Héroe del Whisky"? Se puede seguir por “No te mueras en mi casa” de Charly García (“No sé qué mierda pasó en San Telmo…”), “San Telmo Harlem” de Javier Martínez o “139 Lexatins” de Fito Páez (“estoy bien, estoy feliz, tengo miedo, San Telmo sin

ti”) o “Uriel, de San Telmo a Salsipuedes” (Hilda Lizarazu).

 

También de aquellos que caminaron, y mucho, las calles del barrio, como “Cinco Magníficos” de Sumo (“Y yo soy artesano, y por San Telmo voy, pero en realidad soy de Chivilcoy”), “Sir Margarita Yourcenar” de Celeste Carballo (“Cuánta muerte hay por San Telmo. Cuánta vida quedará”) o “Mariscal Tito” de Bersuit (“Sos un repartidor del Dios que amamos paseando por San Telmo”).

En los 90 y 2000, el barrio ofreció un circuito de bares y tugurios en los que surgieron o se consolidaron decenas de bandas. Por ahí pasaron Los Piojos (“Genius”: “desde Holanda vino el bohemio y te cruzo en San Telmo”), Callejeros (“Tratando de olvidar”: “Estoy tan lejos tratando de olvidar que nos conocimos en San Telmo”), Jóvenes Pordioseros (“Maldito San Telmo”), La 25 (“Hacelo de nuevo”: “En San Telmo ayer perdí pero mañana iré por más”), La Perra que los Parió (“Candombe de la tarde”: “Por San Telmo voy recordándote”), Sancamaleón (“Iggy Pop de San Telmo”) o De la Gran Piñata (“De bar en peor”: “En San Telmo resbalé, cáscara de bandoneón, y de jeta al piso”).

Además, claro, está en el título de un disco: El marajá de San Telmo, un EP de Panza.

El primero de los Redondos

Lugar: Estudio La Casita de mis Viejos (Estados Unidos 629).

La casona de los Vitale, en Estados Unidos entre Perú y Chacabuco, era desde mediados de los 70 un bastión del arte independiente en años en que la autogestión era toda una rareza. Guiados por Donvi (Don Rubens Vitale), se había formado allí Músicos Independientes Asociados (MIA). Ahí militaban en forma cooperativa Lito y Liliana Vitale, Alberto Muñoz, Verónica Condomí y Juan del Barrio (tecladista que tocará después con Spinetta), entre otro medio centenar de músicos que incluyó a Mex Urtizberea.

                                                         

En ellos se inspiró La Negra Poly para imaginar un futuro independiente de las grandes discográficas para Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. La sintonía llevó a los llevó a grabar en el estudio que los Vitale tenían montado en su casa el primer disco de la banda. Gulp (1985) contó con Lito Vitale como operador y músico invitado en los teclados en clásicos como “La bestia pop”, “Yo no me caí del cielo”, “Superlógico”, “Ñam fri frufi fali fru” o “Criminal mambo”.

Muchos años después, por aquella conexión Lito Vitale consiguió lo imposible: que el Indio participara de un compilado cantando un tema de otro. En el disco Escúchame entre el ruido (2006), homenaje por los 40 años del rock argentino, Solari cantó “El Salmón”, de Calamaro.

“Tuvo muy buena onda –contó Lito al diario La Nación–. Le mandé una invitación por mail, un poco en broma recordándole la cantidad de veces que toqué para los Redondos y diciéndole que ahora necesitaba que él cantara un tema en un disco que iba a salir a través de mi sello y distribuido por la misma gente que lo hace con su material, es decir, con las dos o tres condiciones que sé que él pone, como que no hubiera multinacionales de por medio y todo eso. Le sugerí que hiciera un tema de Calamaro y él eligió ‘El salmón’. Lo grabó en su estudio y nunca le vi la cara, pero en definitiva lo que hizo fue espectacular. El Indio es como la gran figurita difícil, porque en general no hace versiones de otros músicos.”